Réflexion sur le trouble qui peut naître chez le spectateur à la vue de certaines oeuvres à partir de l'analyse de trois tableaux : une peinture de Véronèse représentant un cheval qui interrompt et observe les ébats de Mars et Vénus, l'Olympia de Manet, et une peinture de 1914 que Matisse a conservée toute sa vie et qui représente une porte-fenêtre ouverte sur un aplat noir. ©Electre 2025
Pourquoi, dans un petit tableau de Véronèse, un cheval voyeur, bloqué dans un escalier, passe-t-il sa grosse tête dans l'encadrement d'une porte et jette-t-il un regard lourd sur les ébats amoureux de Mars et Vénus ? Pourquoi une courtisane, peinte par Manet, allongée nue sur son lit, avec pour seuls atours un fin ruban de velours autour du cou, nous fixe-t-elle avec provocation, tandis qu'à ses pieds un chat au poil hérissé dresse sa queue en point d'interrogation ? Pourquoi Matisse, le chantre de la couleur et de la joie de vivre, a-t-il représenté une porte-fenêtre ouvrant sur un vide dont la noire profondeur est pétrie d'angoisse ? Pourquoi ces trois artistes semblent-ils avoir hésité à montrer précisément ces trois oeuvres ? Et pourquoi celles-ci nous troublent-elles ? Ne serait-ce pas parce qu'elles dégagent, pour des raisons différentes, un même sentiment "d'inquiétante étrangeté" ?
Paru le : 28/11/2008
Thématique : Histoire de la peinture
Auteur(s) : Auteur : Edouard Dor
Éditeur(s) :
Sens & Tonka
Collection(s) : Essai sur l'art
Série(s) : Non précisé.
ISBN : 978-2-84534-185-2
EAN13 : 9782845341852
Reliure : Broché
Pages : 65
Hauteur: 20.0 cm / Largeur 15.0 cm
Épaisseur: 0.6 cm
Poids: 124 g
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