Contribution à la recherche sur l'interactivité dans le domaine lyrique. La confrontation de Berio et Turing permet l'exploration de modalités créatives en contexte de dialogue entre humain et ordinateur. Ces articles s'intéressent à la possibilité de constituer un opéra sans forme a priori, en assemblant de manière interactive des contenus, et envisagent des outils permettant des formes ouvertes. ©Electre 2025

Emportés dans la vaste crise de la représentation que nous connaissons, l'opéra et le théâtre rencontrent aujourd'hui de grandes difficultés et de profondes mutations : le texte, référence quasiment sacrée, recule, et le multimédia s'y installe.

Deux modalités de représentation s'opposent désormais : d'une part, la représentation d'un texte - une pièce, un livret ou une partition -, qui s'impose au comédien, au chanteur comme au spectateur ; d'autre part, la représentation multimédia, liée aux interfaces informatiques qui imposent leurs icônes et leurs nécessités.

Entre le déclin de la première, que l'on ne peut plus cacher, et l'apogée des modes d'interaction immédiats et prévisibles de la seconde, que peuvent les arts de la scène, sans renoncer complètement au texte, et en tirant parti des possibilités de constitution progressive du sens par le dialogue homme-machine ?

Refusant l'habituelle constitution de Connaissances au sens de Newell, conceptualisées selon un mode commun à l'utilisateur et à l'ordinateur, nous recherchons des modalités du dialogue homme-machine au service de la scène, qui n'ignoreraient pas l'envie. Dans cette perspective, tentant de conjuguer singularités et catégories, nous avons rencontré la prometteuse notion de collection, à laquelle sont liées des type de classification par constitution/rectification incessante de similarités.

Ces modalités sont ici exposées après avoir été éprouvées en situation de spectacle, que ce soit dans l'opéra numérique Alma Sola, ou dans les pièces de théâtre intermédia La Traversée de la nuit et Sur la lecture, dont témoigne un CD-ROM.