Etude de photolittérature consacrée à l'influence des modes de représentation photographique dans l'énonciation de romans : Le Horla de Maupassant, Nana de Zola, Une belle journée et Terrains à vendre au bord de la mer d'Henry Céard. ©Electre 2025
Le dispositif photographique chez Maupassant, Zola et Céard
Chambres noires du naturalisme
Si aujourd'hui, à l'ère du numérique, la photographie est un produit banal, résultat d'un geste tout aussi banal - la simple pression de l'écran tactile de nos dispositifs intelligents -, dans la seconde moitié du XIXe siècle, époque marquée par le triomphe du naturalisme en littérature, elle apparaît comme un objet nouveau et complexe, à la fois symbole et instrument de la modernité conquérante.
Artistes et écrivains l'ont traitée des manières les plus diverses : Victor Hugo la considérait comme une technique révolutionnaire ; Charles Baudelaire la tenait en piètre estime. Modèle esthétique pour les uns, anti-modèle pour les autres, la violente querelle entre les défenseurs et les contempteurs de cette technique de reproduction de la réalité ne fait que révéler une chose : dès son apparition sur la scène publique, en 1839, la photographie a su pénétrer l'imaginaire littéraire d'une manière profonde et souvent inattendue.
En s'inspirant de la démarche analytique de la Critique des dispositifs, Andréa Schincariol explore l'impact « invisible » du dispositif photographique sur les oeuvres de trois représentants du naturalisme : Guy de Maupassant, Émile Zola et Henry Céard.
Paru le : 09/10/2014
Thématique : Essais et théories - Dictionnaire
Auteur(s) : Non précisé.
Éditeur(s) :
L'Harmattan
Collection(s) : Laboratorio@francesisti.it
Contributeur(s) : Inconnu : Andrea Schincariol
Série(s) : Non précisé.
ISBN : 978-2-343-03814-8
EAN13 : 9782343038148
Reliure : Broché
Pages : 186
Hauteur: 22.0 cm / Largeur 14.0 cm
Épaisseur: 1.1 cm
Poids: 245 g
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