Une relecture de L'acte inconnu, texte poétique dans lequel les mots s'enchaînent sans lien apparent, suivie d'un étude de Devant la parole constituant un tournant dans l'évolution de l'écriture dramatique de V. Novarina et dans sa conception de la mise en scène. Deux entretiens avec C. Paccoud et M. Levinas montrent la place essentielle accordée par l'auteur à la musique dite vivante. ©Electre 2025

En contrepoint de l'édition de L'Acte Inconnu en DVD accompagnée d'un entretien avec Valère Novarina, ce dossier propose une relecture de L'Acte inconnu à la lumière notamment de son récent ouvrage L'Envers de l'esprit. Il montre, à travers une étude de Devant la parole, la conception originale de l'image scénique chez Novarina, destinée à redonner à la parole tout son volume dans l'espace, et au théâtre l'énergie motrice de la marionnette, de l'opérette et du cirque.

Valère Novarina se plaît à dire que la joie du théâtre, « c'est qu'on ne travaille pas seul ». Aussi cet ouvrage nous fait rencontrer ceux qui accompagnent l'auteur dans sa quête d'un théâtre fulgurant : Philippe Marioge, scénographe et architecte, précise la place de la peinture depuis les premières mises en scène de l'auteur jusqu'à L'Acte inconnu. Le musicien et accordéoniste Christian Paccoud nous rappelle la place sans cesse grandissante de la musique depuis la création de L'Opérette imaginaire, et le bonheur qu'éprouvent tes acteurs à chanter ses textes ; le compositeur Michaël Levinas, qui travaille actuellement pour son nouvel opéra avec Valère Novarina, témoigne de l'étonnante rencontre entre leurs deux écritures.

Mais le compagnonnage chez Novarina, c'est aussi le retour de motifs récurrents comme ces « petites maisons », proches du théâtre de foire dont nous suivons l'évolution, de leur première apparition sur la scène novarinienne à leur présence renouvelée dans L'Acte inconnu. Compagnonnage enfin avec des acteurs, athlètes du souffle, dont les portraits photographiques avant et après l'épreuve de la scène disent « la traversée du langage », comme un acte incandescent et salvateur. Et peut-être fondateur d'un renouveau du théâtre, d'une véritable éthique du travail de l'acteur.