L'auteur explique la physiologie du "bon tonus" dans laquelle doit idéalement se trouver celui qui projette sa voix et comment peuvent intervenir quantités de perturbations. Découvrir, à partir de sensations de tensions et de douleurs diverses, l'affolement ou le dérèglement des structures limbiques et du système neurovégétatif est un éclairage satisfaisant. ©Electre 2025

Si vous cherchez un livre qui peut vous apprendre à chanter, ne prenez pas celui-ci : vous n'y trouverez aucune indication sur le travail vocal proprement dit. Si je devais résumer en quelques mots le but de cet ouvrage, je dirais qu'il vise l'incarnation de votre voix : qu'elle prenne sa pleine mesure en s'enracinant dans tout votre corps. Dans cette perspective de l'implantation de la voix dans la globalité corporelle, je ne peux m'empêcher de voir une analogie entre un chanteur et un violon, je la trouve même assez édifiante.
Dans ce livre, je vous convie à une visite guidée de l'atelier du luthier ! Au cours de cette visite, nous verrons que nos émotions touchent notre voix parce qu'elles s'expriment sous forme de tensions musculaires qui vont s'ajouter au tonus de nos muscles, particulièrement à celui des muscles pharyngiens et du diaphragme. Nous verrons que nos émotions sculptent aussi notre posture alors que cette dernière est à l'origine de la transmission de toutes nos tensions musculaires à travers notre verticalité corporelle.
Nous verrons que notre corps-instrument a une structure très vaste, tellement plus riche que celle du violon !

• Il possède une double caisse de résonance. N'étant pas à une analogie près et partant cette fois du tam tam qui amplifie les vibrations, j'ai appelé ces deux caisses le grand tam (formé par le dos et le thorax) et le petit tam (formé par la tête, la nuque et le cou).
• Nous verrons aussi que notre voix dispose de supports particulièrement actifs dans la variation de son intensité : nos membres inférieurs.
• Nous verrons enfin qu'une série de muscles vont directement renforcer l'action des muscles pharyngiens et laryngés, je les ai appelés les compresseurs de la voix.

L'étude des mécanismes qui régissent notre organisation interne montre qu'au total plus de cent dix muscles sont directement impliqués dans le chant, que non seulement ils y sont interactifs mais qu'en outre chacun d'eux peut être récepteur de la tension musculaire ajoutée par nos tensions psychiques.